标签： 互联网媒体

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尚律说法

互联网确实为我们的生活带来了巨大的便利。网上购物、网上消费，已经不再是一时的时尚，而是成为人们所熟悉的一种生活方式。互联网发达，通讯发达，一些犯罪手段和犯罪场所也相应就发生了变化。

网络犯罪是随着网络出现就开始出现的。网络犯罪变得越来越多，这是近年来所不但出现的新的社会问题。这一社会问题同样出现在毒品犯罪领域中。一些毒品犯罪通过互联网买卖毒品或通过各种方式买卖毒品或发布买卖毒品的信息，所有这些都成了一些新的毒品犯罪现象。

我国刑法并没有对犯罪的实施空间作出限制，因此网络犯罪行为虽然实施和发生的场所在互联网上，但是这并不排除刑法的适用，而是还应该适用刑法。那么，在互联网上哪些行为可能成为新的犯罪行为。

案例

互联网贩卖毒品 情节严重获重刑

被告人臧某，男，汉族，1993年12月15日出生，农民。2013年9月23日因犯贩卖毒品罪被判处拘役四个月，缓刑六个月，并处罚金人民币三万元。

2015年10月至2016年1月间，被告人臧某与赵某、徐某某（均另案处理）通过QQ或者微信联系后，假借淘宝购物或者以支付宝转账的方式，分别向二人购买甲基苯丙胺（冰毒）共计250克用于贩卖。其中，臧某假借淘宝购物的方式，3次向赵某购买甲基苯丙胺共计180克；假借淘宝购物及直接以支付宝转账的方式，2次向徐某某购买甲基苯丙胺共计70克。2016年1月15日，公安人员抓获臧某，当场查获甲基苯丙胺4.53克。

本案由江苏省徐州市中级人民法院审理。

法院认为，被告人臧某明知甲基苯丙胺是毒品而贩卖，其行为已构成贩卖毒品罪。臧某贩卖毒品数量大，且曾因犯贩卖毒品罪被判刑，此次又犯贩卖毒品罪，系毒品再犯，应依法从重处罚。臧某当庭认罪态度较好，可酌情从轻处罚。据此，依法对被告人臧某判处无期徒刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产。

宣判后，在法定期限内没有上诉、抗诉，上述裁判已于2017年4月29日发生法律效力。

法条直击：

本案涉及到以下与故意杀人罪有关的法律条文和司法解释：

我国刑法对计算机犯罪做了具体规定，其中《刑法》第二百八十七条（以及之一和之二）的规定是利用计算机实施金融诈骗、盗窃、贪污、挪用公款、窃取国家秘密或者其他犯罪的，依照本法有关规定定罪处罚。同时规定，凡是利用信息网络实施下列行为之一，情节严重的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金，具体包括：

（一）设立用于实施诈骗、传授犯罪方法、制作或者销售违禁物品、管制物品等违法犯罪活动的网站、通讯群组的；

（二）发布有关制作或销售毒品、枪支、淫秽物品等违禁物品、管制物品或其他违法犯罪信息的；

（三）为实施诈骗等违法犯罪活动发布信息的。单位犯前款罪的，对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，依照第一款的规定处罚。有前两款行为，同时构成其他犯罪的，依照处罚较重的规定定罪处罚。

《刑法》第三百四十七条对走私、贩卖、运输、制造毒品的犯罪行为进行了规定。《刑法》第三百五十六条对毒品再犯做了规定。

《最高人民法院关于审理毒品犯罪案件适用法律若干问题的解释》利用互联网进行毒品犯罪的法律适用进行了规定。该解释第十四条规定：利用信息网络，设立用于实施传授制造毒品、非法生产制毒物品的方法，贩卖毒品，非法买卖制毒物品或者组织他人吸食、注射毒品等违法犯罪活动的网站、通讯群组，或者发布实施前述违法犯罪活动的信息，情节严重的，应当依照刑法第二百八十七条之一的规定，以非法利用信息网络罪定罪处罚。实施刑法第二百八十七条之一、第二百八十七条之二规定的行为，同时构成贩卖毒品罪、非法买卖制毒物品罪、传授犯罪方法罪等犯罪的，依照处罚较重的规定定罪处罚。

广东尚律律师事务所律师评析：

此案也是最高院推荐的一个案例，最高院推荐此案作为典型案件的意义在于：被告人利用互联网作媒介，借助电子商务平台等媒介进毒品交易。

近年来，随着电子商务的快速发展，互联网支付、物流配送等配套服务越来越便捷，为人们的生产生活了巨大便利。但是，一些不法分子利用信息网络覆盖面广、易隐瞒真实身份等特点，在网络交流平台上散布涉毒信息，借助电子商务平台进行毒品交易，形成毒品犯罪的一个新特点。本案就是一起通过互联网获取涉毒信息，再借助电子商务平台跨地域购买毒品转卖牟利的典型案例。被告人臧某根据QQ群中发布的售毒信息，与上家通过淘宝购物或互联网支付的方式完成毒品交易，5次购买甲基苯丙胺共计250克，贩卖毒品数量大。

此案中，臧某曾因犯贩卖毒品罪被判刑，仍不知悔改，又贩卖毒品，系毒品再犯，主观恶性较大。人民法院根据臧某犯罪的事实及其系毒品再犯等情节，对其判处无期徒刑，体现了对此类犯罪的从严惩处。

传统法罪手段的发生，大多发生在现实生活中。随着互联网成为人们日常生活中的一个组成部分，人们的生活越来越多地与互联网有关，或者在互联网上发生。相应地，在互联网上也就开始出现一些犯罪活动，通过互联等媒介进行毒品交易也成了一种新的毒品犯罪手段和形式。本案中，被告人就是利用互联网媒体进行犯罪交易，其具体作案过程是通过QQ或者微信联系后，假借淘宝购物或者以支付宝转账的方式进行犯罪活动。

法条延展解读：

对网络犯罪的界定，刑法和相关司法解释做了不同规定。刑法在第287条的规定中，对利用计算机和信息网络实施的犯罪行为做了具体规定规定。最高人民法院在《关于办理网络犯罪案件适用刑事诉讼程序若干问题的意见》中，作为一部司法解释也对网络犯罪进行了列举式的定义： 本意见所称网络犯罪案件包括： 危害计算机信息系统安全犯罪案件； 通过危害计算机信息系统安全实施的盗窃、诈骗、敲诈勒索等犯罪案件； 在网络上发布信息或者设立主要用于实施犯罪活动的网站、通讯群组，针对或者组织、教唆、帮助不特定多数人实施的犯罪案件。

深圳刑事毒品辩护律师提醒

现实生活中，各种犯罪手段越来越高明。随着科技的发展，越来越多的犯罪分子利用不同的犯罪手段，从事各种不同方式的犯罪。这些新出现的犯罪形式，为不少犯罪分子提供了新的可能，也确实让更多人难以辨别出这些犯罪分子的犯罪手段。从法律上界定这些犯罪分子的犯罪类型或罪名甚至都呈现出一定的困难。因而，不如说，其实正是这些新出现的犯罪手段或犯罪分子本身，为人们的生活带来了新的影响，甚至犯罪就发生在我们身边，我们都不知道。不过，魔高一尺，道高一丈，任何犯罪行为一旦出现，还是有惩罚的制度存在的。因此，互联网犯罪一出现，就无可争议地被纳入刑罚的范围。

广东尚律律师事务所刑辩团队律师，根据案例结合实战经验，给大家整理了毒品刑事专题系列，有兴趣的大家都可以看看，

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中国网络媒体论坛是中国网络媒体界层次最高、权威性最强的专业论坛第17届中国网络媒体论坛即将在呼和浩特召开啦！

首先先来跟着小编一起了解一下背景知识吧~

中国网络媒体论坛是中国网络媒体界层次最高、权威性最强的专业论坛，由国家互联网信息办公室指导，中华全国新闻工作者协会和各大中央、地方重点新闻网站主办，自2001年开始已成功举办十六届。2017年8月24日至26日，由中国经济网、内蒙古自治区网信办、中共呼和浩特市委、市政府共同承办的第十七届中国网络媒体论坛将在呼和浩特召开。历届中国网络媒体论坛的主题和内容，无一例外地成为中国网络媒体发展轨迹的指向标。论坛为政府、业界、学界提供了良好的交流、合作的平台，促进了中国网络媒体的健康发展。

日前，国务院颁布《新一代人工智能发展规划》，是中国第一个国家层面人工智能发展的中长期规划，旨在构筑中国人工智能发展的先发优势，将其作为促进产业变革与经济转型升级的关键驱动力。本届中国网络媒体论坛将以“数据经济时代的媒体发展”为主题，探讨大数据、深度学习等人工智能的网络媒体的创新升级，如何实现互联网与实体经济的深度融合，以及如何重构媒体发展模式等问题。

本届中国网络媒体论坛将以“数字经济时代的媒体发展”为主题，探讨网络媒体的创新升级，如何实现互联网与实体经济的深度融合，以及如何重构媒体发展模式等问题。

专业解读

作为中国网络媒体界层次最高、权威性最强、最具影响力的年度盛会，中国网络媒体论坛已经走过了十六个年头，见证了中国互联网产业的蓬勃发展，历届论坛的主题和内容，也成为中国网络媒体发展轨迹的风向标，促进了中国互联网积极、健康发展。

在本届论坛即将召开之际，记者采访了主办方相关负责人，对本次论坛召开的背景和意义进行了解读。

数字经济迅猛发展 催生全新网络生态

随着信息技术革命的发展，以网络信息技术为依托的数字经济蓬勃发展，给世界经济加快复苏带来了新动力。以云计算、大数据、物联网、人工智能等为代表的新经济正在茁壮成长，成为了推动经济发展的新引擎，引领人类社会由工业经济时代进入数字经济时代。

党的十八届五中全会和“十三五”规划中强调，要实施网络强国战略，实施“互联网+”行动计划，发展分享经济，实施国家大数据战略。2017年的政府工作报告中首次提出，要推动“互联网+”深入发展、促进数字经济加快成长。

自党的十八大以来，我国互联网事业得到了快速发展。数据显示，截至2017年6月，我国网民规模达到7.51亿人，占全球网民总数的五分之一。如此庞大的网民数量，造就了我国数字经济的巨大体量和发展潜力。2016年，我国数字经济规模已达到22.4万亿元，占GDP比重高达30.1%。

对此，主办方负责人表示，数字经济不仅有力地激活实体经济，带动就业率的极大提升，培育经济社会发展的新动能，也反过来催化了我国互联网产业加速裂变成长，多元传播介质以及社交关系传播、移动化传播、受众体验泛对象化等交织融合，形成了全新的网络生态。

步入“媒介生活” 网络媒体应顺势而为

中华全国新闻工作者协会在此前发布的《中国新闻事业发展报告(2016年)》(以下简称《报告》)中指出，我国传媒产业整体保持增长态势，2015年互联网媒体的市场占比由2014年的47.2%上升到了51.8%。在进入移动互联时代的背景下，“终端随人走、信息围人转”成为信息传播的新态势。我国移动新闻用户已超过5亿，占网民总数的70%以上，社交媒体、新闻客户端成为日益重要的信息获取渠道。

《报告》同时指出，目前传播技术已成为媒体改革的强大推动力。大数据、云计算等技术运用到全媒采编平台构建之中，移动直播、H5应用等技术在采编制作环节普遍采用，机器人写稿、无人机采集、虚拟现实等技术从无到有，实现了突破。

“在某种意义上，人们原来以新闻为核心的‘媒体生活’，将全面进入以信息为导引的‘媒介生活’。在新兴技术正从提升劳动生产率演变为基础创新创造者，全球步入数字经济时代的当下，网络媒体应该顺势而为，主动选择进行一场自我改革。”主办方负责人认为。

他指出，自党的十八届三中全会提出要整合媒体资源、推动传统媒体和新媒体融合发展以来，互联网思维便已经在全面解构传统媒体思维。“了解用户体验、满足用户需求依然是媒体变革发展的核心，只是随着新兴技术的升级，媒体也必须用‘升维’的方式进行思考与布局。”

人工智能+大数据的应用 媒体或华丽转型

2017年7月20日，国务院正式印发《新一代人工智能发展规划》，指出要加快推进产业智能化升级，大力发展智能企业，打造人工智能创新高地，建设安全便捷的智能社会。

对此，主办方负责人表示，随着人工智能技术的发展和应用，未来应在媒体融合中注入智能思维，取代传统互联网思维，重塑媒体的发展模式。积极运用人工智能技术投入到诸如报道指挥系统、大宗新闻的写作系统、搜集创意系统、数据库的开发系统、智能纠错系统、用户体验系统、人机互动系统、内容分发系统、广告增值服务系统等领域中，从而解放生产力，改变生产关系，为媒体的转型发展注入新的勃勃生机。

同时，在“内容为王、大数据技术为支撑”的全新媒体报道时代，越来越多的媒体正在进军大数据产业，这被看作是未来提升媒体行业竞争力的关键要素。“但对于用户而言，关注的并非是海量数据的堆砌，而是通过知识化的梳理，将大数据变为小数据”，该负责人表示，“通过记录用户的浏览行为记忆及兴趣爱好等，对其阅读习惯、方法等进行定量分析，以不同的角度、深度与维度进行信息的筛选与整合，再提供用户最能满足其需求的内容，这是未来大数据在媒体报道中所应用的形式。”

2017年是实施“十三五”规划的重要一年，也是我国数字经济发展的重要标志年。大数据、人工智能等新兴技术将推动媒体的融合发展，促进媒体的全面转型。在不断提供发展机遇的同时，“数据新闻”的客观性和真实性也将成为所有媒体人共同面对的一个巨大的挑战。

“在此背景下，第十七届中国网络媒体论坛的举办具有重要意义。”负责人表示，本次论坛将汇聚来自政府机构、行业协会、主流媒体、高等院校、知名企业的各界人士，紧紧围绕媒体在数字经济时代中的发展前景，就大数据、人工智能在网络媒体应用中的创新升级，如何实现互联网与实体经济的深度融合，以及如何重构媒体发展模式等重要问题进行深入思考和探讨。

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来源：“中国经济网”

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市 县 台 的 问 题 ，关 注 这 个 号 就 够 了。

本文由”媒记”(ID:xdnmtzj)授权转载，作者：二维酱 嘉莉

这已不是报纸和电视的黄金时代，在互联网浪潮的席卷下，传统媒体被推向了转型的十字路口。从2014年开始，大量纸媒接连关停，今年年初，《京华时报》和《东方早报》相继宣布停发纸质刊物，全面转战新媒体。

受到冲击的不仅仅是纸媒，广播电视也未能幸免。近年来，整个广电系统的广告经营遭遇断崖式下滑，有些甚至面临生存危机。2015年底，一篇火遍朋友圈的《吃屎赶不上热乎的广电人!》触到了不少广电人的痛点，有人评论道：再不转型，纸媒的今日，也许就是电视台的明日。

重重困境之下，转型显得迫在眉睫，而布局新媒体成为不少广电媒体探索转型的尝试。一方面，微信公号等新媒体平台为广电提供了触达受众的新窗口，可以跨越地域、信号的限制，拉近与用户的距离。另一方面，广播电视广告收入的增长率逐年下滑，需要通过线上营销渠道的发力，来维持经济收益。

然而转型二字对于庞大的广电系统而言谈何容易？纵有成功案例作为灯塔，很多广电人仍然在信息海洋中苦苦摸索。机制多有束缚，缺乏专业人才，商业模式单一，缺少互联网基因……这些都是广电媒体在转型中的痛点。

面对新媒体的冲击，广电系统应该如何应对？又该如何解决转型中的痛点？通过对七位来自东部沿海、东北、西南等广电系统从业人员进行深度交流，同时结合业界的研究和观察，试图呈现广电系统在转型中的现状和困境，并探讨广电新媒体转型的出路。

微信公号是新媒体布局的重点

随着转型的号角吹响，”两微一端”遍地开花，成为广电新媒体的标准配置。其中，拥有超9亿月活，日渐成为公众获取信息主要来源的微信，成为新媒体布局中的重要阵地。

2013年4月1日，中央电视台开通了央视新闻频道微信公众号，并通过《新闻联播》对外推广。一天的时间，”央视新闻”的微信公号订阅用户增长数就超过22万。截至2017年4月2日，”央视新闻”新媒体各平台用户总数超过3.2亿。

广播电视台的”两微一端”早期功能大多都是节目预告、内容展播等，即使用观众的信息反馈，由主持人把微信、微博内容读出来。之后，很多广电新媒体增加了品牌推广、观众互动、商业活动推广及电商等运营功能。

比如福建新闻频道在公号中设置”摇TV社区”入口，将手机端与电视端互动打通；上海交通广播微信公众号举办了音乐节、欢乐生活节等活动，通过扫二维码的方式免费入园；珠江经济台举办”广东广播电商狂欢节”，尝试从传播领域跨界到消费领域……

除”两微一端”之外，一些有背景有实力的电视台建立起独立发展的网络视频平台，全方位涉足新媒体领域。其中比较突出的当属央视的CNTV，还有凤凰卫视的凤凰视频、湖南卫视的芒果TV，以及SMG的网络新闻频道Knews24。不过，这对于其他传统的地方电视台而言，经济、技术和节目实力难以支撑其迈出这么大的步伐，在新媒体上的探索还比较局限，后劲不足。

缺人又缺钱：广电新媒体的运营难题

人员配置差异大，部分是兼职运营新媒体

如今，几乎所有省级、市级电视台都运营有自己的微信公号，但公号间的活跃度和传播效果千差万别，背后的运营模式和人员配比也各有不同。

比如某中部某省级电视台的官方微信公号有超过一百万粉丝，另外还有一个近50万粉丝和两个20万粉丝的栏目公众号。电视台官方微信公号的阅读量也比较可观，经常10w+，平均能到6w。

这个电视台的新媒体部门有12人，按照内容质量、阅读数、点赞数进行打分考核。公号的选题基本是独立操作，内容大多是与普通人生活紧密相关的民生、养生类文章，与电视台相关的节目信息等则置于公号底部的菜单栏中。

除了卫视台的微信公号外，通常各个频道也会开设自己的公号。东部沿海某省级卫视新闻频道，新媒体运营人员包括实习生在内不超过10人，公号内容以独家和转载的新闻为主。

还有一些电视台并没有抽出专人来负责新媒体的运营。比如东北某省会市级电视台财经频道，基本没有专门的新媒体运营人员，而是在已有的岗位中找一些年轻人做，而内容就是把原本的媒体内容重新编辑发布。

西南某省级卫视新闻频道的小颜告诉我们，频道的公号还好，在正常运营着，但自己所在栏目的公号已经是半废弃状态，基本没有人在打理。”现在电视台效益越来越不行了，像一个栏目或者一个小组，很难抽调出专人做新媒体，都是大家兼顾着管一下。“

广播电台的情况也是类似，华东某广播有自己的融媒体产品矩阵，旗下有各频率、节目的官方双微，另外还有独立的微信公号、App及月均几十万条的短音频产品。据介绍，其新媒体运营人员大致保持在百人团队规模，但部分是兼职人员，做节目同时兼职做新媒体运营。

缺乏良好的激励机制

由于广电新媒体中兼职运营人员普遍存在，很多单位没有对新媒体部门设立专门的绩效体制，有的仍然是按照传统媒体中按作品数量计算绩效，缺少一套适合新媒体节奏的激励机制。

“比如发了新媒体稿子领导会给记者计算绩效，但主要业务还是拍传统的新闻。做新媒体需要一系列的技能，有学习成本，而且投入产出比不高，又没有一个良好的激励机制，最后大家都把这事当做一个拖累或者包袱。”一位电视台编导告诉媒记君。

东北某市级电视台财经频道的小赵表示，新媒体部门没有单独的绩效，也没有单独拨资金。在他看来，传统媒体做新媒体通常缺少两个岗位：产品经理和运营经理，因此也就缺乏对用户的洞察和更新迭代。而在互联网体系中，这些都应该有专人负责，而且考评方式也应该与记者、编导等传统岗位完全不同。

受广电台运营机制束缚

运营上的难题，很大程度是广电台内长期积累的特殊机制带来的。广电系统内有着较为复杂的层级结构，这与互联网公司的扁平化结构相差很大，因此广电来做新媒体很难像互联网公司那样灵活。

“全中看传媒”曾指出，传统媒体对互联网产品采取的仍是体制内运作方式，体现在这四点：一是基于现有内容优势的延伸，本质依然是内容基因；二是分配上的平均主义，更遑论管理层持股；三是考核上的短期主义，以营业收入和净利润为KPI指标；四是采编人才主导。

变现难：商业模式单一、效率低

据去年7月相关权威部门公布的数据显示，省会电视台广告营收下滑18%，普通城市台下滑25.7%，县（区）电视台更为严重，达30%—50%。营收的”雪崩式下滑”为广电人拉响警报，而转型新媒体的主要目的便是增加收入来源。

互联网媒体的商业运作核心是流量与用户粘性，只有达到一定程度的流量才能实现变现，良好的用户忠诚度能够提升变现的能力。而广播电视做新媒体在商业运作上通常缺乏活力，除了部分拥有巨大流量的广电品牌，其他的要通过新媒体实现可观的收益还比较吃力。

从我们采访调查的结果来看，大部分广电新媒体的变现途径是广告，而且这方面的运作方式基本与传统的广播电视广告大同小异。如华东地区某广播为旗下各频率公号制定了广告刊例价格，华东地区另一个知名的广播电台也表示，变现仍以广告经营为主。

除了广告外，广电新媒体还有电商、O2O等变现途径。东北某市级电视台的小赵告诉媒记君，目前新媒体靠广告基本能自负盈亏，电商的话要看运营能力，而跟线下商家合作的玩法很多，可能性也大一些。但要靠新媒体的收入拉动电视台整体经济效益，现在还看不出来这样的效果。

中部地区拥有百万粉公号的电视台工作人员小艾说，他们目前面临的主要困难之一就是——”作为一个体制内的媒体大号如何变现？”经过在新媒体变现方面的一些尝试，他们采取了跟新榜这样的第三方服务机构合作的方式。

温水煮青蛙？传统媒体思维需要转变

在采访中，多位广电人在谈及向新媒体转型的关键时，都提到了必须要转变传统思维。

很多电视台办新媒体没有充分考虑到用户群差异，比如电视受众和互联网用户观看的模型和思维差异很大，也没有基于大数据得出受众的用户画像，而这种用户思维对于互联网产品是至关重要的。

一位电视台工作人员指出，做新媒体的时候，传统媒体还是持有居高临下的视角。不少媒体人觉得外面的草根号没什么大不了，自媒体大号的内容对于受过专业采编训练的人也不难，但是他们很难用服务用户的态度去思考。传统媒体人的优越感也成为了一种阻碍。

具体到内容方面，从选题到操作，新媒体都应有所不同。东北地区某广播电台的评论员元表示，如果要做新媒体，必须要转变思路。对于地方媒体人而言，应该以什么样的眼光和心胸去关注新闻？以前更多关注的是地方新闻，思维比较局限，会觉得国际国内的很多新闻跟自己没关系。而做新媒体面对的是互联网用户，没有地方媒体的局限性。

她在喜马拉雅FM和凤凰FM上开设了自己的音频评论节目，在凤凰上有34万粉丝订阅，做新媒体的过程让她感觉到快速成长。”转型后，能去关注很多国际国内的大事，去谈自己的看法，视野更加开阔。”

华东地区某广播电台的小邓说，工作团队在理念、技术、前瞻思维等方面的提升，是目前运营新媒体的最大挑战。

要打造成功的互联网产品需要具备互联网思维，这个道理似乎大家都明白，然而在实际操作中，却不像说得那样容易。

尤其是对于实力不够雄厚的地方广电，很多从业者安于现状，缺少改变的动力。就像西南地区某电视台的一位编导告诉表示，“本质上都知道不推陈出新会死，在传统媒体里温水煮青蛙不可能干一辈子。但实际上还是更看重每个月的薪水，只要没少，就不会有紧迫感。大家已经习惯于多年的机制了。”

广电新媒体的转型出路

广电传媒研究者郭全中曾撰文指出，传统媒体要真正发展新媒体，就需要突破现有的机制束缚，符合互联网的发展规律：首先要转变思路，从用户出发制作内容；其次是以技术为主导，培养互联网基因；三是转变激励和考核机制，薪酬上按贡献分配。

让内容生产注入互联网基因

现在很多广电新媒体平台都是把已传播过的内容拿来做二次加工，再发布到广电新媒体产品上，但是这种做法只是在”炒冷饭”，并没有具备互联网产品思维和用户意识。

以前段时间在全媒体引发朗读热潮的节目《朗读者》为例，阅读突破10w+的公众号文章312篇；喜马拉雅客户端的收听量达到4.25亿次；相关的视频全网播放9.7亿次；微信指数最高达2400万······

亮眼成绩的背后，是宣传推广的全面覆盖。节目总导演田梅介绍，他们是把节目按一个项目去做，对节目进行重新剪辑在全网传播，从而在全网打造媒体事件。

广电新媒体平台的传播，传播理念和方式都要转变，要以用户为中心来调整，而不是依靠单纯的平台叠加和内容移植。

建立有效的激励和考核机制

如今，大部分电视台的新媒体人员架构还是完全按照传统媒体的人员体系设置，考评方式也跟着台里的发稿量等方式进行。这种方式容易让员工缺乏归属感和个人价值感，从而造成工作上的倦怠。

而在互联网体系中，用户的研究、需求的采集、产品的开发与测试、内容策划与运营、品牌宣传与推广都是专人专岗，考评方式也根据岗位各有差异。

因此，广电新媒体在量化考核的同时，应建立其他约束和激励方式，激励一线人员的潜能，比如KPI指标可以以用户数、活跃用户数和流量等为主。

成立专门的数字化运营部门

在采访中和搜集资料的过程中，我们发现很多广电媒体并没有抽出专人来负责新媒体的运营，也没有成立独立的新媒体部门，即便有新媒体部门，也只是和其他部门平行的二级部门，依然采用传统媒体的思维在运作，而没有被赋予更多的新媒体职能。

在这方面，广电系统可以成立专门的数字化运营管理部门，比如参考NPR（美国国家公共电台）的数字媒体部。

NPR的新媒体部门主管2012年被提升为NPR首席内容官，全权负责数字媒体、新闻、节目三个部门的业务，新闻和节目部主管向他汇报工作，意味着NPR将通过在线、移动等数字平台发布内容，提升为整体发展战略。因此，广电媒体要想真正做好新媒体转型，就需要调整原有的组织架构，从发展战略的层面上进行布局。

开拓多元化的商业变现路径

通过我们的调查研究发现，很多广电新媒体的变现能力较弱。部分新媒体面临涨粉难、阅读量差的困境，难以将流量转化为收益。而另一部分拥有可观流量的广电新媒体，局限于传统的招商引资渠道。没有采用互联网时代的商业运作手段，在拉广告、品牌合作方面容易碰到天花板。

对于这样困境，广电新媒体应该打开思路，拓宽渠道，积极尝试新媒体的新玩法。

创变·2017 首届中国广播实战峰会

峰会亮点：

*北京交通广播台长唐琼现场分享“创变”精神颠覆广播运营的业态；

*省级地面广播频率在上有央广重压、下有省会广播分流听众和客户的残酷环境下如何实现收听、收入高速上扬的实战案例说明；

*省会城市广播如何在省台的高压下强势突围、屡战佳绩的实操战略；

*普通城市台9个月广播广告收入突破8000万的绩效考核、节目生产、广告营销活动以及产业综合操盘的方法；

*百强县如何实现广播收入超千万的具体执行方案；

*贫困县新开广播频率9个月完成所有落地频率收听率第一，频率广告全满的具体运营步骤；

*中国最先进的广播中央厨房管理模式，从管理、节目、广告营销与新媒体实战融合的现场分享。

7月4日

演讲主题：站在中国广播市场的最前沿，用创变精神颠覆广播运营的业态，实现社会效益与市场价值最大化，让广播成为传统媒体中的新媒体，让广播成为永恒！

主讲嘉宾：北京交通广播品牌部主任 盛博

演讲主题：省会级广播电台如何破出省台的高压，另辟蹊径，从更接地气的节目、活动和媒体融合入手快速推动广播事业的发展。

主讲嘉宾：郑州广播电台台长 葛向阳

演讲主题：普通城市台如何实现9个月广播广告创收过8千万，结合频率制改革，频率与新媒体快速融合，频率与产业的相互交融，实现快速增长的具体操作方法。

主讲嘉宾：临沂广播电视台台长、党委书记 周鲁超

演讲主题：普通城市台过3000万的交通频率，过1000万音乐频率在工作量绩效管理，品牌节目的打造，大型品牌活动的创建和营收，知名主持人的塑造和主持产业的开发具体的工作重点在哪里。

主讲嘉宾：山东临沂市广播电视台音乐广播总监 龚建邺

演讲主题：让天下没有难做的广播。以全国50家市、县广播电台的成功经验，分享广播快速提升的工作流程、操盘细节以及执行方法。

主讲嘉宾：调频文化CEO凡音

7月5日

演讲主题：实战案例说明大型营销活动是拉动湖南广播电台广告提升的最有效的手段，现场分享最有效的大型活动案例。

演讲主题：“没有好节目哪有好观众”，新形势下城市广播内容生产的要点及生产流程。

主讲嘉宾：调频文化节目总监 刘超

演讲主题：没有品牌广告了，我们还有哪些新的创收手段？2017年关于广播的融媒体营销、活动营销的创新思路和方法。

主讲嘉宾：调频文化营销总监 常红

7月6日

演讲主题：广播如何与新媒体快速融合，以内容＋产业＋活动的方式使频率创收过亿和影响力快速提升。

主讲嘉宾：河北人民广播电台交通频率

演讲主题：融合：徐州广播的融合传播实践

（一）、推动广播与新媒体的融合，推进传统广播转型升级

（二）、推动频率与产业融合，推进传播优势向经营优势转变

主讲嘉宾: 江苏徐州文艺交通广播总监张景

演讲主题：太原广播频率在新形势下如何突破传统模式改变广告运营业态打造全新的广播广告运营生态圈，以最少的生产力创造最大的价值，稳定增长的技巧及方法。

主讲嘉宾:山西太原广播电视台广告经营管理中心主任郭玮

演讲主题：融媒体传播格局下，城市台新闻广播的个性化选择

主讲嘉宾：江苏南京广电集团新闻频率总监 束忱

演讲主题：“听·见苏州”的N种方式。苏州广播如何结合融媒体终端贴地飞行、高速融合本地文化，强势打造本地节目，创造出中国城市广播史无前例的收入神话。

主讲嘉宾：江苏苏州市广播电视总台广播节目制作中心主任 祁麟

会议主持：高勇（中国广电实战专家团总监）

会议时间及地点：

报到时间：2017年7月3日

会议时间：2017年7月4日-6日

地点：北京·中国传媒大学1500人报告厅

会务费: 900元/人，往返交通及食宿自理。

参会对象

全国各省市广播电视台台长、广电集团董事长、总编辑、副台长（分管广播）、广告中心主任、频率总监、频率节目总监、频率营销总监、节目主持人。

发稿网软文代写、微信营销、微博营销、报纸广告、视频置顶、百度问答等多种互联网广告行业。发稿网平台有上千媒介编辑、专业写手、段子手、营销专家，为企业、公共机构和个人提供定制化的解决方案，将创意、智慧、技能转化为商业价值和社会价值。发稿网平台凭借多年的网络资源和客户资源积累，发展遥遥领先同行业其他软文平台。

钱往哪里去?

看直播过程中大咖之间的讨论能发现，很难出现所有人都赞同的观点。大咖的话信不信?2017年到底怎么做?媒体说了不算，有了真实的直播过程，未来怎么做的决定权还是在普通人自己手中。

这不同于以往的媒体报道，上述讨论内容过去要么是平面或网络媒体以图文形式传播，要么是电视媒体通过影像传播，这类媒体都存在受篇幅或时间的限制对内容进行删减的问题，受众无法了解最全面的内容。

同时，对于传统的媒体传播形式来说，信息传播过程都是单向的，没有受众直接反馈和互动。当下，网络媒体利用自身实时、同步、连续、不受时间和篇幅限制的优势，在寻找信息传播新的突破口时拥有更多选择。

一方面是内容的变化，越来越多行业资深人士、自媒体拥有了自己发声的渠道。例如《跟上叶檀》栏目，就是自媒体人和腾讯新闻的合作。另一方面，是形式的变化。移动互联网时代，网友的时间“碎片化”、“社交化”，传播的内容更贴近普通人，才会被更广泛的传播。特别是2016年移动直播风风火火，媒体也在利用直播的形式改变传统信息传播形式。以腾讯为代表的互联网媒体，拥有报道的专业度，再辅以不受篇幅和时间限制的内容宽度，与业内专家合作进行纵深的内容挖掘，将构成互联网媒体在信息传播方面的核心竞争力。

最后，直播形式更真实。我们可以看到专家之间分享观点，更能看到观点不同时，专家之间的争论，即使是少数人的观点，也会被直播记录下来，网友可以选择听取大多数人认同的趋势，或者选择相信“真理掌握在少数人手中”。

如果问起来2017年普通人的钱该向哪里去，各位还是戳“阅读原文”自己来判断。对了，如果还想了解平时被“标签化”的名人真实生活中有什么不同，也可以看看之前的直播，比如看看你印象中的董明珠和直播中的有什么不同。

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编者按：近几年，网络文艺发展势头迅猛。围绕网络文艺的讨论也很热烈，有人说，网络文艺就是中国传统文化的当代表达。那么，究竟如何引导网络文艺？怎样把握网络文艺？一起听三位专家，分别从网络视听文艺治理、网络游戏、网络文学走向等角度，谈谈各自的理解和认识。

从网络游戏到网络文艺

2016年，我国网络游戏用户总量达到了5.34亿人，实际收入高达1655.7亿元人民币，这意味着我国的网络游戏行业规模已经占到了全球游戏行业规模的四分之一。在2016年苹果公司我国App Store日畅销榜单的前100名中，近85%都是我国本土游戏，除了个别日本经典动漫IP游戏和芬兰等北欧公司的几款经典策略游戏之外，外国网络游戏已经很难再进入我国游戏的畅销榜单。

1.我国网络游戏的“内”与“外”。

我国的网络游戏产业不仅在2008年就实现了全球规模第一，2016年我国自主研发的网络游戏的海外实际收入更是多达72.3亿美元。我国网络游戏不仅在东南亚占据了压倒性的绝对优势，更是进军到了中东、东欧、拉美等国内主流媒体较少关注的地区，而且在韩国、日本和西欧、北美等老牌网络游戏强国也捷报频传。在全球1000款最受欢迎的手游中，有84款来自我国的游戏公司。腾讯、网易等企业在网络游戏业务上的收入已在全球范围名列前茅。腾讯2016年的网络游戏收入已多达102亿美元，位列全球第一，占据了全球网络游戏市场份额的近10％。在可预见的未来，我国将继续占据全球最大规模游戏行业的交椅，到2019年将达到2000亿元人民币的预计规模。

面对当前我国网络游戏行业的巨大体量和在全球文化产业格局中的重要位置，我们已经到了不得不重新认识、评估以网络游戏为代表的依托于新兴媒介的网络文艺，以及我国文化产业的整体状况、格局和困境的历史节点。

2.从网络游戏到网络文艺的原创之惑。

在90后、00后日益成为我国文化娱乐消费主体的今天，其文化娱乐消费的需求、趣味也正在影响着我国主流文化娱乐的生态格局。以网络游戏为代表的，出现在新兴媒介的网络文艺，逐渐成为主流的文艺生态，并左右着包括文学、影视在内的传统文艺生态，已经是不可逆的未来发展趋势，同时也在深刻地考验着我国文化娱乐工业现有水平的方方面面。

我国网络游戏之所以风靡海内外的一个重要原因，正是因为充分学习和汲取了日本等国家的网络游戏可以改编不同媒介形态下的不同文本的优点和长处，能比肩美、日顶尖网络游戏的持续运营能力，也充分说明在把握90后、00后国内外青少年的文化娱乐消费的需求、趣味等方面，我国网络游戏已经开始走在世界的前列。

然而，包括《王者荣耀》《阴阳师》在内的、近年来在国内外都取得巨大成功的我国网络游戏，其实在游戏模式和观念上都还深受日本、韩国游戏文化的影响。特别是日本网络游戏由于和本国的动漫、御宅族、二次元文化结合紧密，始终独具能够包纳不同媒介形态下的各类不同文本的媒介混合的鲜明特色，在世界范围都有着广泛的影响。2016年红遍全球的日本增强现实网络游戏《Pokémon Go》就改编于日本动画《宠物小精灵》，其丰富的IP层次和完整的产业链条，至今仍远远领先于我国的网络游戏行业。

所以，尽管我国网络游戏在过去十几年里取得了长足的进展，在我国现有文化产业格局中也可能是最先有机会跳脱出山寨、模仿阶段的领域，但其也仍然面临着结构单一、原创匮乏的发展困境。以《王者荣耀》《阴阳师》为代表的我国网络游戏，就是因为缺乏完整的世界观等这种对于原创而言最根本的核心要素，因此就很难像《魔兽世界》《文明》《Pokémon Go》这些精品网络游戏那样具有良好的文本衍生能力，这就造成了我国网络游戏行业在海内外的商业上的成功不能有效地转化为文化软实力意义上的成功，这也是我国传统文化为何在当代始终不能得到有效表达和传播，当代中国故事、中国经验尚没有被活灵活现地讲述和呈现的根本原因，而这何尝不是我国文化产业在当代所面临的深刻困局的缩影！

3.从网络游戏到网络文艺的文化意义。

在当今世界，无论社会性质、民族文化、文明程度有着怎样的差异，几乎每一个现代国家都置身于通过发展文化产业和“走出去”来提升文化软实力的发展模式之中。如何将自身的优秀传统文化以网络文艺的方式进行有效讲述，并纳入到自身的文化产业格局之中，讲述深植于普通中国人日常生活经验的中国故事，呈现经济高速增长、社会剧烈转型进程中的中国经验，正面传播我国的大国国家形象，对于这个历史周期的包括网络文艺在内的我国整体性的文化艺术领域而言，都是一项严峻的时代拷问。

在这个意义上，无论是电影这些传统媒介的文艺形式，还是网络游戏这些新兴媒介的文艺形式，都毫无疑问的深置其中，概莫能外。包括网络文艺在内的任何文艺形态在讲述和呈现传统文化，处理和表达当代情感、经验，提升文化软实力的同时，都不能完全脱离文化产业意义上的商业成功。因此，无论是电影这种传统媒介上的文艺形态，还是网络游戏这种新型媒介上的文艺形态，能否勾勒出一个时代的精神面孔和情感图谱，有效地回应各个历史周期的文化主题，才是我们判断传统文化的当代呈现成败的关键。

随着90后、00后逐渐登上历史舞台，我国社会在新世纪以来的后现代转型之后，又进入到了一个可能是现有任何理论或教科书都无法充分预测和有效感知的新的历史阶段。传统文化中的古典世界及其价值观，在经由现代的、后现代的技术手段和意识形态，包括后工业消费主义价值观所重塑和重写之后，正面临着一个全新的文化周期；而且，这一新的历史周期，同时也在不断生成新的情感结构、新的审美范式、新的文化娱乐形态。

4.网络文艺：“新”媒体中的“旧”结构。

尽管这种翻天覆地的时代变革正在以新旧媒介迭代为表征愈演愈烈，但我们要对基于新媒体之上的网络文艺现象保持足够的冷静。因为，在我国现有的近8亿网民中，有近80%年龄未超过40岁，有近90%未受过本科及以上高等教育，农村网民开始接近1/3，这种状况和局面显然史无前例。这一波以移动互联网为核心的新媒体浪潮，的的确确将媒介杠杆作用发挥到了人类迄今为止全部媒介经验的极致，但我们必须清醒地意识到，上述结构性变化才是这种大时代变局的真正根源。在这一历史进程中，一方面，新媒体确实有可能为全社会的发展进步发挥积极推动作用；另一方面，新媒体的媒介杠杆放大效应也很有可能被利用、被操纵，起到相反的阻碍作用。在这个意义上，以网络游戏为代表的网络文艺的问题、意义和困境，其影响和辐射范围，就绝不仅仅在网络文艺的自身范围内，其将注定波及文化、经济、政治等更多领域，这对于我国的互联网治理乃至国家治理，都是前所未有的挑战。

我们必须以开放、包容的心态来面对以网络游戏为代表的网络文艺，在高速发展过程中所连带的一系列问题，也一定还将有更多过去不在主流媒体视野内的文化现象源源不断地出现在我们的日常生活中。当前依托于网络游戏的网络游戏文化，以及建立在其基础之上的网络文艺文化正在日益主流化，甚至在深刻地影响着影视等传统媒介下的文艺形态的基础认知、观念。因此，以网络游戏为基点，如何有效地释放行业活力，走出原创困境，尽快完成自身的转型升级，将我国传统的文化、当代的中国故事、中国情感、中国经验，通过新兴媒介形态下的网络文艺予以全面、有效地表达和传播，将商业上的成功真正转化为文化软实力意义上的成功，进而构建出与当代中国的国际地位和角色相匹配的、并可持续发展的文艺生态，则是在我国已经将文化产业作为国民经济支柱行业来培育的时代背景下，检验全行业的一把历史标尺。

（作者：孙佳山，中国艺术研究院）

网络视听文艺治理：从野蛮生长到规范引导

近年来，伴随中国经济的快速增长，互联网和信息技术的突飞猛进，网络视听文艺呈现井喷式发展景象：网络剧、网络电影、网络综艺、网络音乐、网络动漫、网络直播等热门网络视听文艺形式精彩纷呈，成为当下中国文艺最活跃的力量，并日渐在中国特色社会主义文化建设版块中凸显出其重要性。

1.网络视听文艺的井喷式发展。

中国网络视听节目服务协会在《2016中国网络视听发展研究报告》的相关数据显示，截至2016年12月，中国网络视频用户规模已达5.14亿，用户使用率为72.4%，成为第一大休闲娱乐类互联网应用。强劲的市场需求，为网络视听发展壮大提供了巨大动能。网络视听产业成为互联网行业生态最具活力的领域。与此同时，网络视听也正在激发传统媒体行业进行全方位变革，成为聚集新动能、培育新经济，深入实施创新驱动战略和文化产业创新发展重要力量，成为我国社会经济繁荣发展中不可或缺的推动力量，对国民经济的贡献率不断增加，并已成为大众创业、万众创新的重要平台。据统计，2016年互联网视听节目服务收入1070.86亿元，比2015年增加616.82亿元。

网络视听节目创作也迎来新热潮。据统计，仅2016年1—11月，我国在政府机构备案生产的网络剧就达4430部16938集、网络电影4672部、网络动画片183部、网络纪录片148部、网络栏目1515档。以网络剧为例，到2015年，网络自制剧达到3000集，到2016年，网络剧已逼近5000集。2016年被誉为“中国网络直播元年”，网络直播一时间成了最热门火爆的互联网视听文艺产品。各类网络视听节目生产主体如各大视频网站、专业影视制作机构、著名网站和为传统电台、电视台制作节目的机构都高度重视网络视听节目的生产和产品的产业链拓展。而网络直播、VR市场飞速增长，成为网络文艺产业的亮点。

作为一种文艺形式，网络视听文艺总体呈现蓬勃发展态势。网络视听节目在2017年开始步入了稳定发展期，从追求量的发展转变为寻求质的提升。一批受市场追捧、点击率数以亿计、思想性、艺术性较好的作品频现。

2.网络视听文艺发展中的问题：野蛮生长的乱象。

伴随着网络视听文艺的蓬勃发展，一些问题也纷至沓来。不少视频网站追求点击率，靠噱头吸引观众，使得“廉价的笑声、娱乐至死的精神、无底线的炒作泛滥”，其中低俗、暴力、反社会等内容和镜头屡见不鲜。网络空间自身也成了低俗内容的“传播者”。

从当前中国网络视听文艺现状来看，消费主义的娱乐至上、商业化逻辑、快餐文化消费模式一定程度上强于人文思想和艺术法则的文化创作导向。网络视听文艺作品数量多、精品少、泥沙俱下、题材跟风、内容雷同、巧立标题等问题突出。日益泛滥的拼凑抄袭之风使得文艺创作伦理底线缺失，这既关涉原创，也关涉版权保护和文艺生态。这些都容易形成“劣币驱逐良币”的网络文艺怪圈，导致网络文艺“公共地的悲剧”。倘若不能及时加以有效管理和引导，就有可能导致网络文化生态恶化。

从本质来看，网络视听领域的失范主要源自事物深层次矛盾、互联网媒体属性和经济属性的矛盾、政府传统管理方式和新发展模式的矛盾、有限的公共管理服务和日益迫切的人民群体需求之间的矛盾。

近年来国家依法查处了一批网站及直播平台，责令其停止无资质擅自开办的视听节目服务。尽管有太多的前车之覆，更有相关管理部门的三令五申、重拳出击，各大网站、直播平台仍屡屡“翻车”。正如马克思所说：如果有百分之三百的利润，它就敢犯下任何罪行，甚至冒着被绞死的危险。这些年，网络视听节目呈现爆炸式增长，整体上取得了良好社会效益和经济效益。但部分企业为攫取暴利，唯商业利益甘冒大不韪，对于运营中违规开展各类低俗节目，监管员大都形同虚设。此外，一系列新兴技术在网络视听领域的运用使得监管的手段有时难以跟上业态创新的变化。网络视听节目，特别是直播节目有即时性、广泛性和交互性的特点，导致监管难度加大。部分相关规范性管理文件层级较低，不能设定处罚，对违法者的威慑效果有限。加之没有严格的准入门槛，账户被查封后，往往很快就能“卷土重来”，这就使得各种涉黄、涉毒、涉暴等直播或其他低俗网络视听节目内容层出不穷、屡禁不止。

3.网络视听文艺规范治理的有效措施。

一是监管部门强化管理。2016年，《太子妃升职记》《心理罪》《盗墓笔记》《暗黑者1》《探灵档案》等热门网剧与网络节目集体下架整改。这些节目要么内容涉及暴力血腥、封建迷信、色情镜头、要么关涉违法、蹭IP和版权问题。进入2017年，腾讯和爱奇艺等视频网站集中下架了一百多部网剧和网络大电影。这些视听节目产品因为不满足网络视听节目上线条件被集中下架。新浪微博、凤凰网等知名网站也先后要求停止视听服务。相关部门在网络视听相关领域治理力度不断加强。

二是出台政策法规引导网络视听行业发展。系列管理规范包括2009年《关于互联网视听节目内容管理的通知》、2012年《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》、2014年《关于进一步完善网络剧、微电影等网络视听节目管理的补充通知》和2016年年底国家新闻出版广电总局宣布今后在微信、微博等社交网站传播影视内容、视频节目同样纳入监管，且需要取得《信息网络传播视听节目许可证》。投资超过500万的网络剧或者投资超过100万的网络电影等所有视听节目都需要进行备案，且备案登记需要填写不少于1500字的内容简介与不少于1500字的思想内涵介绍。《中华人民共和国网络安全法》于2017年6月1日正式实施。这是中国互联网安全走向法治管理的重要标志。中国网络视听节目服务协会发布《网络视听节目内容审核通则》，提出网络视听节目必须坚持先审后播的原则。

三是网络视听协同治理。加大对网络视听的监管力度，是网络视听文艺生态良性治理的基本保障，也是规范网络视听市场发展的必然选择。在国家新闻出版广电总局和行业协会的一系列政策或要求下，网络视听内容已经形成了完整、成熟的监管流程，在制度上规范和限制了网络视听的失范现象。当前网络视听领域也基本形成“协同治理共识”，即网络视听的治理要依靠法律法规保障、强化监管、从业者培训、互联网企业社会责任强化和文艺评论等协同干预。这是网络视听产业走出野蛮生长、走上精品化道路并繁荣壮大的必经之路。

（作者：高 伟，国家新闻出版广电总局）

让网络文学走向人民

短短20年，网络文学在当代文学与文化格局中开创了堪称宏大的场面，其中自然不乏值得重视的经验创新，但存而未决的问题也同样不少。尤其是当人们开始赋予其对内塑造新通俗文化、对外显示中国形象的重任时，理性把握网络文学属性的迁延，客观认识制约其发展的关键要素和矛盾，确定有效的批评立场和应对策略，就显得尤为迫切。

1.资本与网络文学。

纵观网络文学20年的流变过程，比媒介更能影响或者说改变了网络文学走向的，就是资本这一关键的幕后推手。这一网络文学生产的组织者，在网络文学的发展中起着举足轻重的作用，很大程度上支配了中国网络文学的面相更替和可能走向。就此而言，所谓网络文学的“新媒介性”或“网络性”，并非网络媒介技术参与所自然催发的文学全新可能，而首先是经由资本主导的生产模式所选择和规训的一种特定指向。实际上，网络文学没能把新媒介技术带来的文学可能充分展开，而是使网络文学不可避免地走向高度类型化的形态，更进而成为服务于网络游戏、影视剧等相关产业的初级产品。

世纪之交，出版发行领域的民营资本敏锐捕捉到网络新生代的趣味爱好，一些在90年代以某一门类图书专营及高效的批零渠道而迅速完成资本积累的民营书商，以类型化生产的方式着力包装“榕树下”几位重要写手如安妮宝贝等人的小资言情小说和韩寒、郭敬明等，短时间内打造出文学出版的商业奇迹。在令人咋舌的阅读市场份额和巨大利润前景的吸引下，于网络空间积聚人气，在线下出版分销类型作品的盈利模式，使诸多文学网站纷纷加快了类型化的步伐。而2003年10月“起点”中文网推出的付费阅读和作者分成制度，实际上是借助网络这一新兴媒介而滋生的出版资本盈利模式的升级版，它直接推动了网络文学的商业化，开启了网络文学向类型化的转向。

在盛大集团2004年开始入场之后，这一转向迅速变得不可逆转。盛大集团大规模收购文学网站，并于2008年成立盛大文学公司，从根本上改变了中国文学的生态，决定了网络文学的性质和走向。在盛大集团把一家家文学网站收到麾下的途中，是由强大资本推动和放大的“起点”中文网盈利模式对其他文学生产模式的征服。依靠盛大注入的强大资本，“起点”中文网抢夺了大量作者、占据了大份额的阅读市场，激烈的竞争导致更多网站内容的急剧类型化，一系列文学网站只能渐次跟进VIP付费阅读制度，加入到商业文学的大军。最终，盛大文学以绝对的垄断占据了网络文学生产规则制定者的位置。当然，作为具有国际资本背景的互联网业资本大鳄，盛大文学的盈利模式与之前相比，又有很大的差别：全版权运营，与互动游戏业、影视业的深度关联，造就了网络文学的IP热，这一方面直接导致网络文学作者群更为严重的贫富分化，另一方面，也导致了网络文学内容生产的“打怪升级”和“小白”走向。

2015年初，腾讯收购盛大文学并成立阅文集团，网络文学更为明显地呈现出快餐文学的特点，其文学性、思想性迅速弱化的走向有加剧的趋势。其原因主要有二：一是腾讯更深入地将网络文学作为原材料嵌入包括游戏、动漫、影视在内的全产业链，对网络文学自身的文学价值和思想价值不可避免地相对忽略；二是腾讯移动互联网巨头的身份，要求网络文学更适合移动端阅读的快餐化和零散化，内容的浅白化、情节的情景化乃至叙事速度加快导致故事粗糙化，这成为当下网文值得警惕的新动向。

可以说，没有资本的介入，网络文学不可能在短时间内产生如此迅猛的发展势头，也不可能促生更大规模的网络综艺。而普通民众在当下巨大的写作和阅读热情被刺激或者说发掘出来，则是网络文学提供给我们的意外收获，这对于探索消费时代世界通俗文学的发展道路有着重要的意义。然而，尽管如此，或者说，正因如此，我们绝不能无视资本在网络文学生产中逐渐显现出的支配性意图，不能坐视由资本的逐利行为所导致的文学可能的衰减和价值观念的扭曲。

2.走向“人民的网络文学”需解决的根本矛盾。

应该看到，网络文学的大发展，其根本动力是物质生活相对富足而全民教育程度提高的时代背景下人民对写作和阅读的巨大需求，如能正确顺应和引导这一需求，则存在建立起与时代同步的“民族—人民的”通俗文学，并使其成为巩固国家和人民的文化领导权的可能。但这就要求网络文学不能成为只是属于资本的网络文学，而必须走向属于人民的网络文学。某种程度上，我们正是在认识到网络文学有可能成为一种属于人民的通俗文学的意义上来批评网络文学。我们必须看到在网络文学的巨大现实中那种人民对于写作和阅读愉悦的巨大需求，必须看到人民在网络文学生产和阅读中获得的满足，当然，也必须看到人民的真正文学需求被利用和被误导的种种危险。

资本在网络文学生产场域的整体实践，既极大解放了文学的生产力，又使今天的网络文学呈现出如商品拜物般神秘莫测又暧昧不清的面孔，而在这副面孔底下，真实的矛盾往往隐匿起来。要想构建“走向人民的网络文学”，必须正视并解决以下矛盾。

其一，数百万网络文学劳工与组织网络文学生产的资本之间的矛盾。

网络文学是一种一般的文学活动形式，但在当前更是一种后工业时代的“非物质劳动”。这是一种含有一定“创造性”的“生产商品信息和文化内容的劳动”，它当然也需要作者文学创造的能力，但此时它首先是一种被资本改组和收编的创造性。实际上，当我们谈论网络文学的时候，谈论创造性是奢侈的。网络写手们多不愿称自己为作家，但实际上也是不能称自己为作家。而不论是网文大神还是籍籍无无名的码字工，几乎无一例外都很难从网文写作中收获文学创造带来的欣悦。这一矛盾之尖锐不可谓不明显，有业内人士提出当前网络文学的“初级阶段论”，指出“大批作者还处于挨饿赚不着钱的状态”，网文写手们的“社交、尊重和自我实现的需求”则被根本性忽略，而这种对作者利益的严重伤害已经使得行业的危机隐现。

其二，数亿读者真实而丰富的阅读需求与高度预设的类型化快感机制之间的矛盾。

当下主流的对网络文学的文学判断和文化判断，就是把网络文学视为在文学历史上由来已久的通俗文学在网络时代的延续和发展，但我们认为，与其说这是一种客观判断，不如说还只能是一种主观期待。

值得注意的是，业内人士多是从马斯洛心理需求层次理论出发，认为网络文学是迎合大众读者，为其提供快感补偿的通俗文学，有人甚至认为“受众实际上是在追求刺激多巴胺的分泌，进而产生愉悦的感觉，以‘奖赏效应’弥补现实中的挫折导致的各种焦虑”。但这一所谓业内“铁律”显然是片面的，娱乐功能当然在通俗文学中占重要地位，但家国的认同、朴素的伦理更是其价值支撑。网络文学被定性为满足大众趣味的通俗娱乐文学，但有必要辨析清楚的是：这种趣味究竟在多大程度上属于当前的人民大众，又在多大程度上是网络文学生产场域中主宰利益的特定结果。实际上，通俗文学的读者大众并非听任快感机制摆布的超历史群体，他们在具体历史和特定时代的基本诉求如何被有效纳入国家和民族认同，更是通俗文学不可推卸的文化功能。

目前，由于资本在网络文学生产领域的一家独大，网络文学可能释放出的人民巨大的创作热情和阅读热情被压扁在资本主导的生产界面上，这正是制约着网络文学通往属于人民的通俗文学的根本矛盾。如何解决这一根本矛盾，使网络文学真正成为“人民的网络文学”，是网文从业者和批评者面临的共同课题，更是对国家文化战略和文化产业政策制定的智慧考验。

（来源：红旗文稿；作者：乔焕江，海南大学人文传播学院）

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前阵子，一位好朋友看了我在律说首期发的《信息网络传播权入门八问 媒体人不可不知》一文，跟我说网络转载免责情形你怎么光说合理使用，而没提法定许可啊。我告诉他，网络转载不适用法定许可，朋友很来气，说怎么不适用，司法解释有明确规定的。呵呵，到底是学过法律的，还知道这方面有过一个司法解释，但是他不知道，那个解释早已经被废止了。

我这位朋友法学专业毕业之后做了跟法学无关的工作，不知道法律方面的新东西、新动态一点都不奇怪。法律体系庞杂内容繁多且不断推陈出新，就是常年奋战在法律工作一线的律师、公检法，也不可能各都精通、360度无盲区。

他所说的司法解释，是2000年12月21日施行的《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》（法释〔2000〕48号）。

可能是为了促进互联网行业发展，该解释第三条规定：已在报刊上刊登或者网络上传播的作品，除著作权人声明或者上载该作品的网络服务提供者受著作权人的委托声明不得转载、摘编的以外，网站予以转载、摘编并按有关规定支付报酬、注明出处的，不构成侵权。但网站转载、摘编作品超过有关报刊转载作品范围的，应当认定为侵权。

这条规定在当时赋予了网络媒体转载法定许可权，将著作权法定许可制度的适用范围由报刊媒体扩展至网络媒体，令需要海量信息内容支撑的各大商业网站如鱼得水。这些网站本来没有一个记者，却让全国各级各类报刊媒体的记者都为其所用。甚至报刊社及其麾下记者为了扩大自身影响力主动投怀送抱，争相给各大网站免费供稿。

可以不经许可授权，甚至于无需支付报酬，就任意上传转载报刊媒体辛苦采集编发的新闻稿，使得几家门户大网在没有新闻采编资质的情况下，将新闻行当做得风生水起、名利双收。

随着互联网的日益普及，大批读者从线下转移到线上，门户大网在新闻领域的影响力迅速崛起，报刊媒体受到了前所未有的冲击，方如梦初醒，纷纷呐喊“狼来了！”

2005年10月，中国都市报研究会总编辑年会在南京召开，议题之一便是网络时代的版权保护。经各参会老总一致表决，本次年会发布了一份《南京宣言》，旗帜鲜明地提出“不再容忍商业网站无偿使用报纸新闻产品”。在业界看来，《南京宣言》作用有限，但其具有标志性意义，象征着报人版权意识的觉醒和联盟战线的初步形成。

2006年5月18日国务院发布并于当年7月1日开始施行的《信息网络传播权保护条例》，似乎回应了报刊媒体人的呼吁，仅在教育和扶贫领域限制性地规定了法定许可，而并没有在作品转载方面赋予网络媒体以法定许可权。随后，同年11月22日公布的《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释（2006修正）删除了原第三条即“已在报刊上刊登或者网络上传播的作品，除著作权人声明或者上载该作品的网络服务提供者受著作权人的委托声明不得转载、摘编的以外，网站予以转载、摘编并按有关规定支付报酬、注明出处的，不构成侵权。但网站转载、摘编作品超过有关报刊转载作品范围的，应当认定为侵权”的规定。

至此，该项规定寿终正寝，网络转载法定许可再无依据。

但网络转载乱象并未消停，侵权事件在此后几年仍频频发生。

2012年，最高人民法院出台《关于审理侵害信息网络传播权民事纠纷案件适用法律若干问题的规定》（法释〔2012〕20号），废止了《关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》（2006修正），但并没有作出任何有关网络转载是否适用法定许可方面的规定。

其时，网络媒体不经许可转载报刊作品的行为愈演愈烈,不仅侵犯了著作权人的合法权益，也给传统媒体的发展带来极大障碍。为规范网络转载行为，保护传统媒体发展和著作权人合法权益，国家版权局于2015年4月17日通过其办公厅发布了《关于规范网络转载版权秩序的通知》，首次明确网络媒体转载行为不适用法定许可制度。

该通知第一条明确指出，互联网媒体转载他人作品，应当遵守著作权法律法规的相关规定，必须经过著作权人许可并支付报酬，并应当指明作者姓名、作品名称及作品来源。法律、法规另有规定的除外。

第二条除重申报刊媒体转载适用《著作权法》第三十三条第二款的有关法定许可的规定外，还特别明确报刊单位与互联网媒体、互联网媒体之间相互转载已经发表的作品，同样不适用法定许可，也必须经过著作权人许可并支付报酬。

这样两条对于网络转载法定许可进行明确否定的规定，虽然出自国家版权局办公厅的规范性文件，效力等级较低，但其与《著作权法》、《信息网络传播权保护条例》等相关法律法律的现行规定一脉相承，未发生冲突，内容体系一致，自然应当得到遵行，并应作为审理侵害作品信息网络传播权纠纷案件的裁判依据。

而对于如何平衡传统媒体和网络媒体利益、兼顾二者发展，国家版权局也从引导报刊单位和互联网媒体建立健全版权管理制度、鼓励双方建立版权合作机制的角度，在通知的第五、第六、第七、第八条作了相应的制度安排。其中的第八条规定，报刊单位与互联网媒体、互联网媒体之间应当通过签订版权许可协议等方式建立网络转载版权合作机制，加强对转载作品的版权审核，共同探索合理的授权价格体系，进一步完善作品的授权交易机制。

不久前召开的首届中国报业版权大会，就将大会主题确定为“保护、合作、共赢”。会上，中国报业协会理事长、人民日报社副社长张建星关于“要打破行业习惯和稳态思维、建立‘化敌为友’的合作思路”的提议，大约可以视作是对于上述平衡制度安排的响应和践行。相信在合作、共赢框架下，版权保护工作也将取得事半功倍的效果。

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• 新浪首席运营官兼总裁杜红

禹唐体育注：

76天之后，2018年第二场全球体育盛会——世界杯将如期而至，世界各地的球迷无不翘首以盼这场四年之约，互联网媒体以及体育营销玩家们也不例外。

然而，世界杯如今已经不再仅仅是铁杆球迷的盛宴，而是一场全民狂欢。世界杯关注群体的变化，无论是对媒体本身还是对品牌商而言，都既是机遇也是挑战。

继腾讯、网易、PP体育和搜狐之后，新浪也于3月29日举办的“连接热爱-新浪创想营销体育产业论坛”上发布了自己的世界杯营销计划。除了以往一直坚持的专业赛事报道之外，新浪还为拓展世界杯赛场之外的资源和场景而绞尽脑汁，以期为更广泛的受众带来沉浸式的体验，从而为品牌商打造原生的体育营销场景，助力他们的世界杯营销战略。

剑指世界杯社群，打造全方位营销场景

随着直播技术的升级以及社交媒体的入局，世界杯赛场内外的各种花絮也相继来到台前，吸引了包括泛球迷在内的大众用户、以及热衷于网络互动的“互联网活跃分子”的广泛关注。就这样，世界杯的受众也从单一的球迷群体，变成了一个包罗万象的“社群”。此时，互联网媒体需要满足的用户需求也变得更为多样。

在这样的背景下，品牌商在互联网平台进行体育营销时，其对营销场景的识别和划分也出现了变化。他们不仅需要面对由铁杆球迷构成的“深度”场景，还要兼顾面向大众用户的“认知”场景，以及面向互动爱好者们的体验式场景。

有鉴于此，在今年的世界杯营销计划中，新浪以连接双方的需求为宗旨，推出了超级卡、超级页、超级直播间系列产品，在分别满足大众用户、深度用户以及互动型用户不同观赛需求的同时，为品牌商创造多种原生营销场景，助其触达更广泛的受众群体。然而，这样的模式仍然需要多元化的内容来进行支撑。

多元内容助力引流

在2018年世界杯的内容层面，新浪也提出了自己的目标，即从全面、实时、专业、互动和有趣这五个方面入手，力求为用户创造更高标准的内容，从而真正留住这些用户的脚步。

众所周知，强大的产品平台是提升内容生产传播效果的一大先决要素，新浪成熟的媒体矩阵则可以为其内容的全面性提供保障。据悉，在今年世界杯内容的生产和传播过程中，新浪网、新浪新闻客户端、手机新浪网、新浪体育、微博以及华为等优质的站外合作平台和终端都将参与其中。与这一矩阵相伴而来的将会是3.9亿的新浪移动生态流量用户，这对品牌商的吸引力不言而喻。

• 新浪媒体矩阵

同时，新浪还将借助新浪看点创作平台，针对头部作者提供全方位的奖金和荣誉激励，以鼓励头部作者创作出更多爆款热文和短视频，力求在为其带来大量流量的同时，给在新浪平台开展世界杯营销的品牌商带来更多垂直客群，助其实现品牌和活动的精准投放。

此外，为了满足用户对于实时性的要求，新浪看点创作平台也上线了新的功能，并将开放给合作媒体机构。其中，智能线索和数据库两个功能是最为核心的功能，前者能通过布控全网数据，帮助内容创作者更快发现传播引爆点，后者则可以为体育自媒体作者构建丰富的在线知识储备，助其更快、更准确、更专业的完成比赛分析和内容创作。

而在保证内容专业性方面，新浪则将通过上文中提到的超级页产品来实现。据新浪移动内容运营总经理丛松介绍，超级页将以32支球队、50个超级巨星和736球员为核心，构造一个全景海量信息的垂直场景，并且在每一个细分场景中，提供用户想象到的和想象之外的场景需求，包括资讯、早晚报、球员推荐、榜单推荐等等，以实现用户的深度黏合。

事实上，以上内容都是新浪多年世界杯报道经验的延续和深化，在今年的世界杯报道中，互动和趣味性内容则是新浪实现更高标准内容产出的关键要素。而这两方面的内容，则与跨界思维和社交媒体密切相关。

社交媒体加持，创造趣味互动体验

尽管赛事仍然是世界杯最为重要的精华部分，但一个共识是，世界杯如今已经不仅仅是观赛那么简单，它的精彩远远超出90分钟的赛事。无论是通过趣味性的内容，或者提供新颖的互动玩法，互联网媒体一直在依靠自己的资源和渠道推陈出新。

在这样的背景下，新浪再次将体育向娱乐跨界，邀请了李易峰作为新浪世界杯“首席星闻官”，在世界杯期间作为超级球迷与用户交流互动，一同观赛。对于这一举措，新浪首席运营官兼总裁杜红表示，李易峰本人所具备的高人气和资深球迷属性，有利于新浪在体育和跨界上实现较好的平衡。

在此基础上，新浪还将在世界杯期间推出“圈子”产品，构筑一个能让球员、球队、跨界大V、媒体、自媒体、普通用户平等对话的互动场景，带来丰富且自带社交传播属性的内容，吸引更多泛球迷的目光，并将他们的声音留在这一平台上。

此外，新浪在社交媒体方面的优势，也将在本届世界杯营销计划中有所助力。根据微博发布2017年第四季度及全年财报，截至2017年12月，微博月活跃用户增至3.92亿，相比2016年年底增长7900万，创下上市以来最大数量的净增长，同期微博日活跃用户也增长到了1.72亿。

因此，新浪也在今年的世界杯营销计划中推出了#超级话题#营销计划，旨在联动各类明星、大V、网红等KOL，围绕着世界杯话题打造一个原生营销场景。其中，颠覆以往竞猜玩法的#贝利挑战#就是新浪的一个主推活动。

• #贝利挑战#活动流程

作为新浪的合作伙伴，IMS新媒体商业集团CEO李檬在论坛上介绍了#贝利挑战#活动的相关内容。#贝利挑战#是一个“猜错者晋级”的竞猜活动，即在一连串的赛果竞猜中，猜错获胜球队者才能进入下一轮的竞猜。为了扩大活动的影响力，新浪为#贝利挑战#活动招募了韩庚、徐璐、大张伟等9位明星作为首批KOL参与其中，并为他们设置各自的“超级页”。

此后，新浪将在每个比赛日选定一场焦点战，这些KOL将率先通过超级卡片微博发布各自的竞猜选项，随后粉丝们可以进入各KOL的超级页支持该KOL的竞猜。每日焦点战的比赛结果将在“超级直播间”内揭晓，猜错赛果的KOL可以赢取本轮奖金并晋级下一轮，30场焦点战全部猜错者则可以获取最终的百万奖金。值得一提的是，在整个活动中，参与活动的粉丝也可以获得相应的红包。

不难发现，这一强互动性的场景，将有利于品牌商在其中进行各种各样的体验式的营销，吸引各类活跃用户前来参与，建立用户、品牌、以及品牌商产品的深度了解和体验。

结语

• 新浪首席运营官兼总裁杜红

正如杜红这一论坛上提到的一样，从1998年世界杯开始，每次体育赛事新浪都希望体育营销能更深入一些。经历了多年的探索，新浪将借助2018年世界杯的契机，顺着用户消费旅程和体验搭建一个原生的体育营销场景，而不仅仅是内容的植入。通过原生体育营销场景的创新模式，新浪让体育和品牌的营销价值得到有效提升，也让更多的用户完成从“知道”、“了解”到“购买”的旅程。

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　　2018年1月25日下午，国防部召开1月例行记者会，国防部新闻局局长、国防部新闻发言人吴谦大校回答记者提问。 李爱明 摄

国际在线报道：据国防部网站消息， 1月25日下午，国防部举行例行记者会，国防部新闻局局长、国防部新闻发言人吴谦大校答记者问。

记者：中央军委近日发布《军队互联网媒体管理规定》，引发广泛关注。有英国媒体报道，中国军队此举似乎是意在加强对媒体发布军事内容的控制，请问对此有何评论？

吴谦：中央军委日前发布《军队互联网媒体管理规定》，有助于进一步规范军队互联网媒体管理，促进军队互联网媒体建设发展，面向社会公众和部队官兵提供更加优质高效的信息服务。

与过去相比，军队互联网媒体的资质准入更加多元，军队新闻出版、国防教育、教学科研、医疗卫生、信息发布等单位都可以申请开办互联网媒体。军队人员经批准或报备可以在互联网开办新媒体账号。军队互联网媒体的建设保障更加有力，我们将统筹推进军队互联网媒体的规划和建设，形成功能互补、密切协同的军队互联网媒体传播矩阵，从全军遴选一批高质量的新媒体账号，集中入驻地方知名新媒体平台，进一步扩大军事信息在互联网的覆盖面和影响力，满足公众和部队官兵的信息需求。

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2015年4月22日，中国国家版权局发布了《关于规范网络转载版权秩序的通知》。

《通知》全文共9条，主要内容包括四个方面：一是明确了著作权法律法规中涉及网络版权转载的几个重要问题，包括界定时事新闻、厘清法定许可不适用于涉及互联网媒体的转载以及不得歪曲篡改标题和作品原意等问题；二是引导传统媒体进一步改进内部版权管理工作，特别是针对报刊单位明确有关作品权属提出了指导意见；

三是鼓励传统媒体和互联网媒体积极开展版权合作，营造健康有序的网络转载环境；四是要求各级版权行政管理部门加大版权监管力度。

《通知》指出，互联网媒体转载他人作品，必须经过著作权人许可并支付报酬，并指明作者姓名、作品名称及作品来源，转载他人作品时，不得对作品内容进行实质性修改；对标题和内容做文字性修改和删节的，不得歪曲篡改标题和作品的原意，但时事新闻不受著作权法保护。

《通知》要求，凡转载包含著作权人独创性劳动的消息、通讯、特写、报道等作品时，必须经过著作权人许可并支付报酬。法律、法规另有规定的除外。

近年来，网络媒体以其时效性、多媒体、交互式、容量大等优势对传统媒体造成巨大的冲击和挑战，但网络媒体的快速发展是以长期依赖并无偿使用传统媒体付出大量创造性劳动的内容资源为基础的。随着网络媒体非法转载他人作品现象的日益突出，权利人的合法权益受到了严重损害，传统媒体对此反响强烈。

为此，国家版权局一方面打击未经许可通过网络转载他人作品的侵权行为，另一方面积极推动完善网络转载许可付酬机制，引导各方就依法依规进行网络转载开展诚信合作。

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　　 多彩贵州网讯 (记者 何川 肖咏)3月23日，多彩贵州网党委书记、董事长晏世忠率队到铜仁就互联网内容建设和管理进行调研。

铜仁市委常委、市委秘书长、市委统战部部长肖洪，市委常委、宣传部长夏虹，市委宣传部常务副部长李亚，市委宣传部副部长、铜仁广播电视台党组书记、台长张选明，市委外宣办专职副主任陈洁，市委网信办专职副主任张海峰，铜仁日报社党组书记、社长侯长青，铜仁网站站长卢相希，印江县委宣传部及相关单位等陪同调研或参加座谈会。

据悉，调研是根据贵州省委宣传部全省宣传思想文化战线大调研安排进行。调研组走访了铜仁日报社、铜仁广播电视台、铜仁网站等媒体单位，详细了解了铜仁媒体融合发展、互联网舆情应对、互联网传播应用等方面情况，随后在铜仁和印江自治县召开座谈会。

铜仁市早在2014年2月就出台了关于加快利用网络资源抢占网络空间构建网络高地的意见，提出实施建站强网、微平台集群推送、搜索引擎优化、助推电商提速增效、网络外宣·铜仁好声音、仁义之城·网聚正能量等发展目标，开启了铜仁互联网发展新时代。

尤其是近两三年来，铜仁市大力实施“利用网络资源抢占网络空间构建网络高地”发展战略，互联网媒体建设风生水起，开创了“网络形象新提升、正能量传播新发展”的新局面。整合媒体资源，多举措强化互联网建设与管理，快速壮大新媒体阵地。建立“站群模式”，构建市县乡三级网站集群，开发使用地方版“网址导航”。市属媒体新媒体也取得了快速发展，先后开通了铜仁新闻网、梵净山旅游官网、铜仁广电传媒网、铜仁微报、铜仁微TV等新媒体平台。

充分运用微平台是铜仁市互联网建设和发展的一大亮点，建设以“微铜仁”为引领的微平台，全市实现了市县乡“微平台”全覆盖。此外，还加强移动媒体的开发利用，先后开发了“掌上铜仁”、“铜仁一指通”、“铜仁发布”、“智慧铜仁APP”等移动媒体平台，推动了媒体移动化发展进程。

在网络舆情管控与处置方面也取得了较好成绩，各级网信管理部门积极探索建设高版本的网络舆情监测指挥系统，加强网评员队伍建设，走大数据结合人工分析的路子，网络舆情预警、研判和应对水平均得到新的提升，成功处置了许多影响较大的网络舆情。

晏世忠在详细听取铜仁市网信办、市属主流媒体和印江县在新媒体建设和管理方面的情况汇报后，充分肯定铜仁市互联网建设和管理所取得的成绩，表示将认真总结铜仁的好经验好做法，为上级在互联网内容建设和发展方面提供决策参考和依据。

在肯定成绩的同时，晏世忠对铜仁互联网媒体发展也提出了建议。他说，铜仁市互联网建设发展相关部门要不断提升建网管网水平和新媒体发展能力，高度重视互联网人才培养和互联网新技术的借用运用，加快融合媒体资源，不断开发新媒体平台和新媒体内容，更好地适应互联网媒体快速发展形势和全媒体宣传需要。

夏虹在主持座谈会时说，多彩贵州网是贵州省唯一重点新闻门户网站和贵州最大的全媒体数字平台，铜仁市各媒体要加强与多彩贵州网的合作联系，在融媒体建设和发展上要多向多彩贵州网学习，同时也希望多彩贵州网在互联网媒体人才培训、技术创新等方面给予铜仁媒体大力支持和帮助。

调研中，晏世忠表示，多彩贵州网将不余遗力对铜仁市新媒体发展提供技术指导与帮助，让铜仁互联网新媒体更好地为推进改革和发展作出新贡献。

座谈会上，参会人员还就互联网建设应用、大数据运用、网络舆情管控与处置、网评员队伍建设、互联网发展中的问题与挑战等进行了交流讨论。

来源:多彩贵州网贵州手机报

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